台军艺工队昔日艺界大佬或被裁

在台军中有这样一支奇特的部队：它影响甚广，享誉台湾军地两界，却受编制所限，人员极少；它的成员个个都是精英级的“多面手”，军事素质却是台军中最差的；它曾经是台湾万千“役男”梦寐以求的地方，如今却面临着被淘汰的尴尬局面。这个复杂的“矛盾体”就是台军的艺工队。

由于2014年底台军募兵制将全面开启，这让台军今年的组织改造尤显关键，日前台“国防部”表示，将在年内完成艺工队存废的评估工作，艺工队很可能在今年彻底走入历史。对几经压缩的艺工队来说，2013年将是它们生死攸关的关键一年。

一枝独秀，进艺工队曾是每个役男的梦想

虽然艺工队是台“国防部”目前正在考虑淘汰的军中冗赘机构之一，但回望60多年的发展历史，它也曾有过辉煌的过去。抗战期间，国民党逐步认识到用文艺表演的方式进行政治宣传的重要性，开始在军中及军校中组建演剧团队；1949年一些军中演剧队和民间演出团队随败退的国民党来到台湾，1950年4月，台“国防部”将这些团队改编成“国军康乐总队”，下辖两支话剧队、两支巡回康乐车队、七支电影队、一支杂技队，这就是艺工队的前身。尽管当时“康乐队”的表演形式和内容都较为单一，但它们通过劳军和在各处眷村的巡回演出，不仅在一定程度上振奋了台军低迷的士气，稳定了军心，还为娱乐匮乏的眷村民众提供了精神上的慰藉。据说当年康乐队那些漂亮的女团员不仅是官兵心中的“军中情人”，还是民间颇受追捧的“大众情人”。

1965年，“国军康乐总队”改称“艺术工作总队”，同时增设美工队、歌剧队、“国光”合唱团，并改变综艺队、电视辅导队等组织。此后的20年间，艺工队可以说是台湾军地两界“娱乐圈”的一枝独秀。当时，台军官兵在营区里，除了看艺工队的表演，几乎没有其他娱乐；在坊间，早期没有电视台的时候，艺工队定期的巡演也是民众最为重要的精神调剂品，而电子媒体出现后，在国民党全面控制台湾的文教娱乐产业的背景下，电视台已然成为军中艺工队的新领地。当时台电视台需要的人才，无论是幕前的演员、歌星，还是幕后制作、工程，都要靠艺工队来培养、训练、供应。

正是艺工队长期的“一家独大”，也让其“门槛”水涨船高。在艺工队的鼎盛时期，能够加入艺工队可以说是每个役男的梦想。那个时候，除非服役前已是知名影星、歌星，或者有强硬背景的，才能被选入艺工队。当时，艺工队的老兵们最常跟新兵们打探的便是“你背后几颗星星？”意思是你进来是靠几位将官的推荐？在1993年，甚至还有一名新兵因为没能进入艺工队而上吊自杀。

新兵苦练，大牌明星先当“小弟”

虽然，大家都想进入艺工队，其实艺工队也不是那么好“混”的。在艺工队流传着这样一句名言，“女人当男人用，男人当畜牲用”。曾有台军高官表示，艺工队员除了发禁较之其他部队宽松些外，辛苦程度未必低于其他部队。艺工队由于人力有限，每个人都要身兼数职。会唱歌的，美声、通俗、民族，甚至戏剧都要能喊上几嗓子；会跳舞的，不仅各种舞蹈都要会，关键时候还要发挥一下肢体方面的优势，给杂技演员们搭搭手；会工艺的，要美工兼木工兼绘图做道具；能驾驶的，从大巴士到小车都要开得转；熟悉电工的，要灯光、音控、架线、供电保障几项全能。

艺工队虽然人少，但其工作量却一点也不少。艺工队主要担负着劳军、赈灾等演出任务。所谓劳军就是只要有驻军的地方就要有艺工队的身影，这其中又以离岛驻军为优先服务对象，每季度需固定演出一次，其次为演训部队、一般驻地部队和重大庆典活动。此外，台军方还对艺工队的演出场次有着明文规定，一般来说每月最低演出不得低于15场，全年不得低于180场，一场普通演出为60分钟，大型演出为90分钟。就在2012年，台军仅剩的一支60人的艺工队，其演出的最低标准数每月也不得低于12场，全年度也不得低于144场。

常言道，台上一分钟，台下十年功。艺工队员们在高频率的演出之外，还要面临高强度的排练。尤其是在艺工队的男兵们都是义务役的，基本上每个月都会有人退伍，人员更替频繁。但演出又不等人，怎么办，那就只有苦练了。不过这种苦练不同于其他兄弟部队的操课、跑步等偏向体能上的训练，完全是技术上的：排舞、音效训练、灯光训练……据说艺工队的新兵第一个星期基本上没有人能睡超过10个小时，请注意是一整个星期10个小时，辛苦程度可想而知。

或许有人会说，这样的苦练都是针对那些“菜鸟”的，如果入伍前就是大明星那就不用练了。殊不知，在艺工队无论多大牌的明星，进去后都是“小弟”，不仅要负责军中一切杂物，还要时时被心血来潮的老兵们“操”（修理）上一番。例如当年刚出道就红遍全岛的林志颖，入伍时数千歌迷前往送行，可谓风光无限。但一到部队，长官就给他来了个“下马威”——大骂一通后，让他拿着沉重的行李包跑步。等林志颖跑得精疲力竭后，再命令他把背包里的东西全部翻出来重新整理，速度太快或太慢都要挨骂。在整个新兵期间，“被操”对林志颖来说绝对是家常便饭，而林志颖曾在军中刷了一年厕所更是令他的粉丝们唏嘘不已。

娱乐界大佬，既能造星也能灭星

作为控制了台湾娱乐界长达20多年的“大佬”，艺工队是既能“造星”，也能“灭星”。套用一句较为时髦的话来说就是，如果你想进入娱乐圈，请来艺工队，这里可以助你实现梦想；如果你想退出娱乐圈，也请来艺工队，这里可以为你洗去“星光”。

长期以来，艺工队活跃在台湾本土甚至是亚洲文艺界的台湾男艺人中，有很大一部分都曾受过艺工队这个“大熔炉”的磨练。如台湾第一代天王巨星刘文正；靠一副好嗓子红遍两岸三地的费玉清；上世纪七十年代琼瑶剧里的英俊小生秦汉；有着“迪斯科王子”封号的包伟铭；综艺节目的大哥大胡瓜；相声界的中流砥柱冯翊纲、宋少卿皆有在艺工队服役的经历。正是因为曾塑造了大量明星，艺工队一度被看作是台湾艺人的“兵工厂”。

不过凡事皆有两面性，艺工队在打造“红星”的同时，也成为很多当红明星的“职业生涯杀手”。这是因为不管你入伍前有多么红，一旦入伍就意味着要在演艺圈消失两年多。就算有艺工队能让你继续演艺生涯，但鉴于台湾娱乐圈竞争激烈、新人辈出的现实以及艺工队演出受众的局限性，退役后再想大红大紫那是真的不容易。早年如徐乃麟、阳帆，晚一些如张雨生，在入伍前都是在演艺界领军的偶像人物。但在退役重返娱乐圈后，或欲振乏力，或寻求转型，徐、阳二人改投主持界再战，而张雨生则索性转入幕后。就连上文提到的林志颖退伍后虽还奋斗在娱乐圈，但也不再是当年那个席卷全台的“小旋风”了。

是存是废，陷两难境地

纵观艺工队的发展史可以看到，艺工队是和台军的政治作战紧密联系在一起的。当年，艺工队的成立就是为了配合国民党初到台湾“政策宣导”和“稳定军心”的需要。因此艺工队那时的表演内容主要是倡导军令、政策。而到了六、七十年代，台军正处于精训勤练、无日不思“反攻大陆，解救同胞”的时期，“正面宣传政府、负面宣传敌人”也随之成了艺工队表演的首要任务。直到八十年代，台军“反攻大陆”的政策被彻底放弃，艺工队才初步实现一个部队文艺团体的主要任务——娱乐官兵。

不过，艺工队好不容易才走上的“正途”，却又是一条被缩减、甚至是被裁撤的“末途”。随着台军一波又一波的裁军，艺工队这类“无机敏性、战备时效低”的非战斗兵力，成为首当其冲的被裁对象。1985年，艺工总队裁撤歌剧队，缩编话剧队，增设学生大队、艺工队及勤务队；2000年，台“国防部”裁撤了艺术工作总队部，改变成艺宣中心“艺术工作队”。改隶政治作战总队；2004年，台“国防部”裁撤艺工队编制，整合为“国防部政治作战总队艺宣中心”，人员也仅剩下60人。而当年时任台“国防部长”汤曜明的一句“国军只专责战训本务，要艺工队干什么？”更是将艺工队推上了被裁撤的风口浪尖。

如今，近十年已经过去了，关于艺工队的存废在台军内外依旧争论不休。支持人士认为，艺工队虽然编制小，但其体现出来的“文化软实力”却不容忽视，在某种程度上来说，艺工队可以说是台军精神战力的重要指标。还有军方人士表示，就算是没有艺工队，军民联欢、敬军劳军与宣慰荣民之家的活动还是要办。如果未来这些活动包给民间团体来进行，一方面恐怕厂商会漫天要价，军方沦为被任意宰割的“冤大头”；另一方面，演出内容不好控制，恐又会惹出“情色劳军”的大麻烦，反倒不利军心稳定。

而支持裁撤艺工队的人士则认为，两岸关系已不同以往，政治作战早就过时，艺工队这一政治作战的产物当然应该废除。同时，台军目前正在实施的“精粹案”要求在作战部队尽量少裁的原则下，继续缩减兵力，为了达到裁军目标，也只好“忍痛割爱”把艺工队裁了。

正是由于存在争议，才让台军在艺工队的裁撤问题上陷入“顺姑情逆嫂意”的两难境地，裁撤之刀难以顺利砍下。近期，台军虽又高调将艺工队的存废拿出来说事，但鉴于此前台军几次“刀下留人”，艺工队此次究竟是能再次绝地逢生，还是真的就此“金盆洗手”，恐怕还要看台军高层的最终考量了。

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